22缺位与代偿

作的经历，但这些年下来也接触过不少华人指挥家。而对于许启明先生这样早年活跃于海外，但在五十岁时选择回国发展的老指挥家，她虽没有直接合作过，但对于他的名声和专业性也是早有耳闻。

    这是一位对莫扎特作品研究颇深的指挥家，或者说更准确一点，是一位专精的学者。

    在和他接触不到半个小时的时间内，季灿灿已经深刻地体会到了这一点。

    与其他指挥家不同的是，许启明会从作品创作的时代背景等多个维度去探索作品正确的诠释方式，并且总是倾向于选择完全忠实于谱面的表达。

    “这一段也许可以弹得更有歌唱性一点，想象一下，就像歌剧一样。”

    在解释谱面时，他总是习惯于通过各种比喻性的描述，从而将建议更加形象地传达出来。而从结果上来说，这种方式也非常易于让演奏者理解。

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    得益于此，与其说是排练前的碰头，倒更像是一节收获颇丰的大师课。

    这次的选曲本身难度并不低，几乎算得上是莫扎特的钢琴协奏曲之中难度最高的一首，全曲充满了各种炫技性的表达和艰涩的段落，但也因为突出的音乐性而极其出名。

    而许启明先生本身也是个思维非常跳跃的人，时不时就会突然转回到十几个小节前，他话语里夹带的信息量也颇大，虽说只是正式排练前的简单碰头，但已经完全是一场脑力与体力的交锋。

    一直到了第三乐章的小快板。

    许启明一开始还在坚持要站着，但时间久了似乎还是有些体力不支，便随手拖了个一旁的简易座椅坐下，又接着听她往下演奏。

    只是这一次，他中途并没有再像之前一样频繁地打断，只是等她完全演奏完，才翻回之前的谱面，略